庄玉君：让中国艺术在世界舞台绽放

1990年，经过反复的思考和权衡，当时在室内装饰设计行业已小有名气的我，做了一个令同行和朋友们都大吃一惊的决定：放弃室内装饰设计，改行标徽设计。

但在上世纪90年代初期，大众对标徽的认知还处于一知半解的状态。1991年，我为一家以中国传统文化、华夏艺术为主的企业设计标徽，依托“华夏”之名，我构思了一个非常具有中国传统特色的标徽，然而当时市场上追求国际化、现代化，流行用英文字母作标徽元素，企业的负责人也想效仿流行，还请人设计了英文版标徽。
最后还是采用了我的设计，但这也让我更加坚定去开拓这块在我国尚属冷门，也鲜少有艺术家问津的领域。当时改革开放的深圳正在高速发展之中，我相信经济的高速发展必然会促进标徽艺术的发展，反之标徽设计水平的提高也会为繁荣的经济添彩。
幸运的是，标徽在我国自古有之。民族的就是世界
的，而创新的前提是传承，为了能真正进入标徽设计领域，我一头扎进了中国文化这片浩瀚的海洋。从原始图腾到近现代标徽设计，我在博大精深的中国文化之中汲取养分，也开始领悟这门广博而深奥的艺术。
潜心积累 设计深圳市徽
1993年，深圳市征集市徽。众所周知，“大鹏”“拓荒牛”“簕杜鹃”是深圳特有的精神元素，但如何组合成了难题。我花了一个月的时间，设计了10个标徽。在那一个月里，我几乎天天伏案到深夜，有时半夜三更突如其来的一个灵感，便让我乐得忘乎所以。标徽定了型，仍要不断比较几个不同的方案进行修改，一个标徽的背后往往是几百个废弃的草稿。