《厨戏痞》：伪民族主义的投机

在这样的尴尬处境中，《厨子戏子痞子》艰难开机。资方（是否为光线传媒？）已经为我们这些影迷做了第一判断，这是一部不值得大投资的电影，投资有风险，除非免片酬，让演员自己去承担风险。资方若真觉得片子不错，能赚大钱，是万不会用分票房的方式便宜演员的。同时，该部电影，起初的时候，叫《虎烈拉》，后来不知怎的，又更名为《厨子戏子痞子》，一个连名字都能换来换去的电影，可见运作方对“作品”质量的心虚了。如此二点，再加上更换档期的第三点，则更显示中，《厨子戏子痞子》的尚未开局已自毁一半。
我对从现实主义起步、从而遇挫、继而转向“浪漫现实主义”（如《斗牛》、《杀生》等）的管虎，保持着最基本的敬意与同情。乃至于进电影院的一瞬间，还保持了最后的期望，甚至于在开始半小时之后，仍旧希望他能在最后有个“起死回生”的托底。遗憾的事情，是管虎导演在这部《厨子戏子痞子》中，将堕落进行到底了。
首先，先避重就轻地谈谈故事人物的构建。
在该部电影中，梁静扮演的角色，基本上处于打酱油的状态。管虎导演在以往的作品中，一直存在的一个巨大毛病，这次被无限地放大了——不会架设女性人物饱满的性格特点。梁静扮演的角色，除了卖丑之外，竟然毫无半点生色，这是创作者的无能。乃至于，与日本生化武器专家一同被绑架的士官，也处于一个可有可无的状态上，到最后，只能在房梁上跳来跳去的，被导演当猴耍，没有一点有价值的戏份了。在这两大问题之外，存在一个更值得商榷的人物团队组合——稽查队。这个稽查队，从始至终没有起到推进故事情节向前发展的作用，全部砍去，也不影响故事的最终进程。我真不知道，他们的存在，是不是创作者们故意在延迟大家的观影时间了。